明代是中国山水画最为鼎盛的时期之一，其画派之多样、画法之新变，确实超过了宋元两代。在明代，山水画不仅在技法上有所创新，而且在题材和风格上也呈现出多样化。这一时期的画家们注重个性表达和意境营造，使得山水画在明代达到了一个新的高度。

在此时期，山水画逐渐形成了多个流派，如浙派、吴门画派、松江派等。这些流派各有特色，浙派注重笔墨的运用和气势的营造，吴门画派则注重对自然景色的描绘和意境的营造，松江派则注重对传统技法的传承和创新。

此外，明代的山水画在构图、笔墨、色彩等方面也都有所创新。画家们运用不同的笔墨技巧和色彩搭配，使得山水画在表现形式上更加丰富多样。同时，明代的山水画也注重个性化和创新性的表达，使得作品更具艺术感染力和审美价值。可以说明代是中国山水画最为鼎盛的时期之一，为明后的中国山水画创作开辟了新道路。无怪乎人们都说，看中国山水画就要看明代！

王履（1332—？），字安道，号畸叟，又号抱孤老，江苏昆山人。元末明初画家。擅长山水画和道释人物画。他出身医学世家，但从小喜爱文学和绘画。在元末战乱期间，他随军旅居陕西，曾多次游历华山。在游历过程中，他观察到山水的自然景色和地质地貌，积累了丰富的素材。

经过多年的苦心构思和惨淡经营，王履创作了《华山图册》。这是一部以华山为题材的绘画作品，全册共66帧正页，计图40幅。这些画作以细腻的笔触和独特的视角，生动地表现了华山的雄伟气势和壮丽景色。

明 徐贲，《峰下醉吟图》此图画群峰突起，清丽多姿，树木葱茏，是一处远离闹市的幽静山水胜景。此画笔墨秀润素雅，山石作披麻皴，皴擦并用，树木枝叶钩点结合，亭台、茅舍用线横直、长短富于变化。

明 戴进 《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表作，展现了他深厚的绘画技艺和对南宋李唐、马远法派的传承与创新。

这幅画作近景描绘了一山脚，几株劲松屈曲盘桓，枝叶茂盛。几头毛驴款款走来，情态传神。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”十分相似，使得画面更加简洁明了，同时也突出了画面的重点。远山叠翠，用淡墨写出，近浓远淡，使作品层次富有深度。山顶之树信笔点写，生动自然。整幅作品颇具马远、夏圭遗风，但工细之中见豪放，画面神情气爽，秀逸典雅。

明 沈周 《庐山高图》他凭借想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟，开创了以山水画象征人品的表现手法。

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