惊蛰，这个富有诗意的节气，在古代被称之为“启蛰”。据西汉戴德的《大戴礼记·夏小正》记载，“正月启蛰，言发蛰也。万物出乎震，震为雷，故曰惊蛰。是蛰虫惊而出走矣。”这里的“启”字，意味着开启、启动。然而，为了避汉景帝刘启的名讳，这个古老的名称“启蛰”被改为了“惊蛰”。

古人对时令的变化极为敏感，这种敏感性也体现在他们的艺术创作中。根据不同的节气，他们会选择悬挂相应的画作，以此来表达对自然界变化的敬畏和庆祝。惊蛰时节，特别受古人喜爱的画作便是“起蛰图”。

“起蛰图”以其独特的艺术魅力，描绘了春花初绽、万物复苏、风云变幻的惊蛰景象。这些画作仿佛将我们带入了春天的怀抱，让我们感受到了大自然的温暖和生机。不仅如此，这些画作还体现了古代画家对春季天气变化的敏锐洞察，以及他们对物候转换的深刻理解。

值得一提的是，“起蛰图”的历史可以追溯到东晋时期。据《宣和画谱》记载，宋徽宗“御府所藏”的顾恺之九幅画作中，有一幅名为《春龙出蛰图》的作品，便是描绘惊蛰时节的景象。然而，目前现存最早的“起蛰图”则是北宋科学家、画家燕肃所绘的《春雷起蛰图》。这幅画作以其精湛的技艺和生动的表现，为我们呈现了一个充满生机和活力的惊蛰世界。

北宋 燕肃《春雷起蛰图》（国画）

《春雷起蛰图》巧妙地运用了构图技巧，将画面分为三个主要部分：前景的江岸与溪口、中景的大江与对岸景色，以及远景的天空与云层。这种布局不仅增强了画面的层次感，还引导了观众的视线，使画面更加引人入胜。

前景部分占据了画作的大约一半，描绘了几株大树在强风的吹拂下摇曳生姿。树枝在风中起舞，仿佛在预示着一场即将到来的风雨。画面的远处，左侧的溪岸上，树木同样在风的吹动下舞动，为画面增添了动感和活力。江岸与溪口之间，停靠着几艘已经收起帆桁的小船，船上和岸边的人们或坐或立，仰头观望大江对岸的天气变化，他们的身影在风中显得有些孤单而坚定。

明 仇英《春龙起蛰图》（国画）

明代画家仇英的《春龙起蛰图》将风雨即将来临的态势刻画得惟妙惟肖。在这幅作品中，仇英巧妙地运用了各种元素来展现自然界的威力和生命的坚韧。

画面上方，烟云缭绕，仿佛一条春龙在其中游走，为画面增添了一丝神秘和动感。这些烟云不仅预示着风雨的来临，也象征着自然界的变幻莫测和生命的循环不息。

画面下方，水面上波涛滚滚，汹涌澎湃，展示了大自然的磅礴气势。而右方的松枝在强风的吹拂下摇摆不定，发出沙沙的声响，仿佛在诉说着自然界的力量和生命的坚韧。

清 袁江《春雷起蛰图》（国画）

清代宫廷画家袁江的《春雷起蛰图》以细腻的笔触和生动的构图，呈现了一幅春雷滚滚、风雨欲来的壮美景致。

画面近景处，楼台巍峨耸立，四面轩窗敞开，仿佛邀请观众一同观赏这天地间的壮丽景象。楼阁之中，数人凭栏而立，他们的目光都聚焦在远方的风云变幻上，神情中透露出对自然力量的敬畏与好奇。

中景部分，江面上一叶扁舟在风中摇曳，显得格外脆弱。渔家奋力摇橹，试图与风雨抗争，这一场景预示着即将到来的风雨将是一场考验。

画面的色彩运用也极为巧妙，淡粉色的桃花与青绿色的绿柳相互映衬，不仅点明了春天的时令，还为整个画面增添了一抹生机与活力。柳枝在风的吹拂下翩翩起舞，江中水面泛起涟漪波纹，这些细节都展现了画家对自然景象的细致观察和精湛描绘。

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