‌游丝袅空法‌是中国传统绘画中的一种皴法，属于山水画技法之一。它是在披麻皴和牛毛皴的基础上发展而来的，王蒙一变为细长飘曲之状，称“游丝袅空法”，主要用于表现山峦石质的纹理脉络。游丝袅空法的特点是以中锋运笔，线条屈曲密集，形如解开的绳索，因此得名‌。

游丝袅空法的技法要求笔笔中锋，寓刚于柔，线条密集而屈曲，能够表现出山石的质感和纹理。如果画得过于疲软，就像乱麻团一样，就会失败‌。

王蒙是游丝袅空法的代表画家，他的作品常常使用这种技法，使得画面具有独特的韵味和质感。倪云林也曾称赞王蒙的笔力能够扛鼎，五百年来无人能及‌。

朱昂之 《雨过山濆百尺泉图轴》（局部）

游丝袅空法不仅在古代绘画中占有重要地位，现代画家也在学习和应用这种技法，通过中锋运笔和线条的密集屈曲，能够表现出山石的质感和纹理，使得画面更加生动和富有层次感。

‌游丝袅空法‌是中国传统绘画技法中的一种，主要用于表现山峦石质的纹理脉络。其名称来源于运笔方式，线条屈曲密集，形如解开的绳索。游丝袅空法的运笔一般比披麻皴要长，行笔曲回，形如解开的绳索‌。

游丝袅空法起源于元代，由画家王蒙在披麻皴和牛毛皴的基础上所创。王蒙在《秋山草堂》、《深林叠章》等作品中广泛使用了这种技法，并在此基础上形成了独立的皴法‌。

王蒙是游丝袅空法的主要代表人物，他在《具区林屋图》、《秋山问道图》等作品中运用了游丝袅空法技法。此外，明代的沈周、文徵明等画家也在继承的基础上有所发展，使游丝袅空法更加适应文人画的审美情趣‌。

技法特点主要在‌运笔方式，一般用中锋画皴法，运笔干燥且呈发散状，淡墨浓墨混合使用，不可单一墨色，否则层次单一缺乏变化；‌线条形态，线条屈曲密集，形如解开的绳索，行笔流畅，抑扬顿挫，轻重缓急毫无造作之感；‌与其他皴法的区别，与披麻皴相比，游丝袅空法多中锋运笔，曲线运笔，呈散发状；而披麻皴则多侧峰用笔，基本直线运笔‌。

游丝袅空法的独特之处在于其线条的波折和发散状，这种技法能够表现出山石的脉络和纹理，使得画面显得茂密苍茫。游丝袅空法与披麻皴的区别在于用笔方式，披麻皴多用侧锋，直线运笔，而游丝袅空法则多用中锋，曲线运笔，呈发散状‌。这种技法在表现江南草木茂密和郁郁葱葱的景象时尤为出色，代表画家有王蒙、沈周和八大山人等‌。

这种技法对后世画家有着深远的影响。王蒙的游丝袅空法笔法独特，寓刚于柔，笔笔中锋，形成了独特的艺术风格。他的作品如《夏山隐居图》和《煮茶图》等，都展示了其高超的技艺和对自然景观的深刻理解‌。这种技法不仅影响了同时代的画家，也对后世的绘画风格产生了重要影响，成为山水画中的重要技法之一。

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